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honeyann - 2008-9-27 13:48:00
借个地，存放些文字。。。
我们这个年龄，渐渐喜欢上真刀真枪的爱情故事了，那些青涩的爱情影片渐渐有了种隔的感觉。眉目传情或是鸿雁两递的少年之恋那么地不解渴。喜欢《查泰莱夫人的情人》，喜欢《钢琴别恋》，喜欢昨天晚上的遭遇的《隔墙花》，此片是特吕弗晚期作品，黑色暴力令人生疼的爱情故事，如果在爱情里有过体尝的你，一定为之动容。不如他的《四百击》好，但题材迥异，表现爱情本来就很难，所以此片值得关注。
honeyann - 2008-9-27 13:49:00
我的题记：被爱情抛弃的我们。影片的简介里只是说一段不合时宜的婚外恋。于我看，班纳与玛蒂迪的爱情只是影片的主角，泛观全片，几乎处处有爱情，处处是残缺的爱情，几乎班纳与玛蒂迪也各自有对爱情的注解。所以，班纳的爱情，玛蒂迪的爱情，班纳妻子的爱情，玛蒂迪丈夫的爱情，跛女子的爱情，跛女子旧情人的爱情，甚至出版商的同志之爱情。几乎每段爱情的双方却是不对等的，相互伤害还不够还得在家庭内相互伤害，都在追逐爱情可最悲哀的末尾：——被爱情抛弃。也许最后的死亡，才只能做为爱情的时间定格主教。我喜欢跛女子给他们的墓志铭：生不同衾，死不同穴。
honeyann - 2008-9-27 13:50:00
这些爱情里有正常的，有不正常的，可看上去都正常，都仿佛都是人之欲念。可又都不正常，彼此都生活在各种冠冕之下意淫自己的爱情。我想晚期的特吕弗还念念不忘表达“爱情”这一主题，而且把爱情拍得如此绝望，消解了爱情里的美好因子，而要把罪恶、伦理、失伦、背叛、暴烈这样的丑陋因子放置到爱情里，真令人沮丧。但无论如何，看到玛蒂迪在医院里告诉班纳，我听收音机，就只听别人唱歌，听他们唱那样执著热烈的情歌。作为女人，难道不觉得她的无力和脆弱吗？班纳却能从爱里几乎出得来了，说：“我要回家了，我还会再来看你的。”玛蒂迪又自傲：“不用来，我不要你来看我了。”这段爱情因为男人的退出瞬间变质，因此我估计玛蒂迪是在此刻决定要杀了班纳的。我讨厌那种在爱情里进得入，出的来的人，有些女人是这样的，但大多仿佛是男人们。
honeyann - 2008-9-27 13:51:00
爱情真是无边与沉重的，而作为被缚其身的个体来讲就显得羸弱与单薄。日本的渡边淳一有部《失乐园》也讲婚外恋，也讲最后两人的性合中殉死，印象深刻。虽然《隔墙花》与《失乐园》都已死亡告终，但前者却是死亡的爱情，后者是爱情中的死亡。无论西方或是东方，彼此都站在礼数、人伦、道德的中央，要在爱情里找到最好的归宿几乎是缘木求鱼，惟有殉死才能百了。看过很多表现悖伦理的爱情故事，好象作家们或是导演们都无法能找到除了死亡更能表达爱之极端的手法。当年读《失乐园》的末尾，甚至觉得他们彼此在性的亢奋中双双而去真是好得不能再好的结果。后来又看到三岛由纪夫的一篇《春雪》也好象是用斧头结束对方生命的。才渐渐懂得爱情之美好只是其外衣，其迷想，其梦想，而已。真的爱是要见得血泪的，而丘比特的箭也不无趣的挨个地射的，只有小部分所谓“幸运”之人无可幸免。
honeyann - 2008-9-27 13:53:00
影片里都是一群可怜人，年老的跛女子为逃避旧情人逃到巴黎，这一情节影片里也有不同的诠释。有人解释如叶芝里的诗：“她是怕他的旧情人看到她的龙钟老态。”亦有人说：“他还不知道早年倾慕于他的女子从七楼跳下致残，当时已是枉然，Ｎ年后，何必。”爱情在这个单身女子身体里也有印记，跛是外在，内心亦跛。在爱情里出生入死，半生踽踽。《纯真年代》里耄耋的男人在窗下为她年轻驻足，所有青春与欢腾都已不在，到了床上做都做不动了，只能合衣而眠的衰衰之际，“爱情”却又飘到那些年轻的身体里。老男人们大概都看不得浮突有致的妙龄女子的，老女人们也看不得那些个肌肉蛮蛮的少年郎君吧。“时光流逝，吾都将老去，趁年轻，多折腾吧。”朋友的这句真好笑，年轻尚且年轻着，折腾也得有对得上眼啊，但又想到真的爱情其实就是伤害，层层叠叠的猜忌与背叛搭起爱情的楼阁，一日偷欢一日自戕也时不时地给对方来上一刀，因为我们知道彼此给对方的褒奖不能到达内心，只有刀枪方可直抵内心，捅进去，血流出来，大概才能让对方知道这才是真爱。现实里，我们丰衣足食，荒唐的是，我们没有爱情照样可以茁壮成长。
honeyann - 2008-9-27 13:53:00
我怕进得入，却最怕出不来。在汹涌的爱潮里，不谙水性的个体只能被卷蚀，最终吞噬。看多了影片后，慢慢悟到“性”有时是见证爱情，有时“性”却只是“性”的，其实“性”也很难讲。但置于爱情中的性的欢合却最是震撼的，也许会想到原始就好简单就好。我跟朋友说《捆着我，绑着我》里的床戏表现得就相当好。不同法兰西男子的浪漫西班牙男子特有的血性狂挣与奔放热烈表现得淋漓尽致。《隔墙花》里的几处的性爱，此时的“性”都镶嵌在爱情中央，与爱情并重，欲望与爱情纠结，这不同于年轻的爱，更是疯狂与成熟之爱情。时想丁度的性表达只是性撩拨，重女体，重气氛，疏离情节，夸张个体感受，但作为情色导演遵循“性是一切”的他来说也是成功的。人真奇怪，有时可以偏离生活，借助所谓电影展开意淫。 现在人借助器具或是双手都可以达到性愉悦，但最好的大概还是爱情里的两性之性最原始。想到当初听来的一句男人的糙话：“美丑重要啊？关上灯他妈妈的都是刘小庆。”也是一则真理。只是在从前的字里有说过：看到那对人额头的汗、腮上的红、肩上的痕，是要心疼的，要哭的。
honeyann - 2008-9-27 13:53:00
德帕蒂约的喜剧看多了，《隔墙花》一出场看他即想到大鼻子，再就他身材特别强壮骠实与一贯文艺片里的翩翩美公子相去甚远。但一看到他躲在窗台上窥探对方窗台时，再看他在玛蒂迪辞别的舞会上咆哮，才幻化了他在我心里的戏剧漫画的形象。刚才知道饰演玛蒂迪的芬妮•阿尔丹是特吕弗的妻子，这女子初闪荧幕倒不能一面投缘，只觉得她的美太硬，眉骨高，眼睑又深，只如片里的丈夫说的：“她最美该是她笑的时候。”太硬的面部线条需要笑意才能打散，柔和整张脸。看到他们在超市邂逅，在车门前一场拥吻，她一下神经衰弱地倒在地上，换一个中国人拍的肯定恶俗到不可信，偏她表现得特别真挚醉人。就想到所有的嫌恶与误会都可以一吻结束。难以想象没过多久现实里的丈夫特吕弗也死了。
honeyann - 2008-9-27 13:54:00
电影的末尾也好。门环在夜风中哐哐作响，手提电筒的晃荡不安的光，那些树的阴影，玛蒂迪的身影，都拍得真好。别人的影评里说特吕弗受希区柯克的影响，我在末尾终于感到一丝惊悚。我看到版纳压在玛蒂迪的身上，玛蒂迪自己剥下自己的长统丝袜，冷静自然，班纳又陷入了这一场性之欢合里。这次班纳无爱惟欲，而玛蒂迪只想带着自己的孩子一起上路，她想：这所有的，不如归去。
honeyann - 2008-9-27 13:54:00
《隔墙花》作为表现爱情的影片却能层层叠叠，将每个人身上的爱情都能显出来，真是不简单。我喜欢班纳的妻子对他先生出轨的一番表白：“我不恨你，我妒忌你，甚至妒忌你此刻的痛苦。”我也喜欢玛蒂迪的先生对她的妻子吼到：“我是谁，我不是你梦里喊的那个名字。我不说谎，我成天跟一个说谎的人睡在一起。”这两个作为配角的人物，也表现得很好。班纳之妻与先生几乎不是爱情，只是“因为懂得，所以慈悲”地完成家庭生活，但在现实里却是难得的好妻子，也能在草地上做爱，也可以做家务带孩子。而玛蒂迪之先生却是儒雅得几乎过分的绅士，他盘旋在病房里等班纳跟他妻子沟通，他去班纳工作的地方请求班纳为妻出马。这两处的描摹是让我觉得他是真的汉子，而班纳实在是个懦夫。回头去想这部片子实在还不如《四百击》给我以圆熟之感，爱情之题材本来就难出淡淡的叙事风格，仅作为表现个体在爱情里的无力与孱弱，我非常同意特吕弗。
honeyann - 2008-9-27 13:54:00
最后的结尾，跛老女子给班纳和玛蒂迪的墓志铭，我还真是喜欢这样的中国化的表达，意永字赅：生不同衾，死不同穴。何其悲怆，何其简省，又何其藏着生者对爱情的咏叹呢？
全文临屏中听朋友推荐的一支曲子：唐朝的《春蚕》，起先也不见得多好，听下去也能又心之悲枉。字字句句便被叫嚣而出了。
我爱切尔西 - 2008-9-27 15:25:00
面包会有的
爱情也会有的
可爱情是什么:default13:
左岸胡杨 - 2008-9-28 13:10:00
爱情已经离我远去了
Schuman - 2008-10-1 10:35:00
差点以为ANN也能写出这样的文字来了，原来是你。近来过得好吗？
Schuman - 2008-10-1 10:37:00
什么时候回来的？这样就走了吗？还会不会……？
honeyann - 2008-10-2 15:49:00
原帖由 Schuman 于 2008-10-1 10:35:00 发表
差点以为ANN也能写出这样的文字来了，原来是你。近来过得好吗？
哼哼哼。。。欺负偶写8出来吗？
偶8过是时间差点，机会少点，而已。
honeyann - 2008-10-2 15:50:00
原帖由 Schuman 于 2008-10-1 10:37:00 发表
什么时候回来的？这样就走了吗？还会不会……？
问号那么多！！！
想知道答案，为什么不……捏？？？
机不可失，失不再来哦，老哥！！！
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