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绿洲
因酒后驾车撞人至死的洪中都出狱后到死者家中探望，看到了死者的女儿韩恭洙。尽管韩恭洙是患有中度脑瘫的残疾人，洪中都仍不可控地被其吸引，乃至强奸了她……两个社会边缘人就这样开始了他们那建筑于扭曲的肉体交流之上的边缘爱情……某次当两人正发生关系时，被韩恭洙的哥嫂当场撞到，洪中都遂被判入狱，恭洙望着墙上那张以“绿洲”为主题的挂毯，痴痴地等待着中都的归来……
《绿洲》所讲述的边缘人的爱情故事，是很难为常人所理解的，就像洪中都被抓捕到警局后，警察的第一反应就是“你这个变态佬”……事实上，电影中那看似扭曲变态实则温暖深情的爱情更多是对冷酷沉郁的现实的讥讽与挑战，《绿洲》的目的在于批判，悲怆压抑的灵欲之爱令影片对现实的批判更具震撼性。
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薄荷糖
采用倒叙手法的《薄荷糖》是从1999年的“今天”开始的，李沧东选择了主人公永浩人生的7个片段，给我们讲述了一个人的7个故事。
起首的《郊游会》发生在1999年的春天，永浩来到一面澄清的湖边。旧时的同学正在聚会，这里也同样是二十年前他和初恋情人顺任一起来过的地方。可现在，这一切都已被岁月夺走了。永浩站在铁轨上迎着疾驶而来的火车声嘶力竭地高喊着：“我要回到过去！”这喊声穿透了火车的汽笛声，像是一把冰冷的匕首划破了我们对回忆美好的奢望。
接着，影片开始了倒叙：永浩四天前的《照相机》、1994年春天的《美好的生活》、1987年4月的《告白》、1984年秋天的《祈祷》、1980年5月的《会面》和1979年秋天的《郊游》。一个铁轨上奔驰的长镜头贯穿始终，它就像一条“时间隧道”让我们跟着永浩一起在他多姿多彩、苍白绝望的生活中穿行着。每一个故事都相互呼应，看得出李沧东的精心设计。譬如永浩妻子那两次祷告，一次在1984年两人初夜前，一次是在10年后两人乔迁新居的饭前，听着如出一辙的祷词，看着现实中这两个貌合神离、互相厌倦的夫妻，让人觉得这真是命运的嘲讽。
薄荷糖
《薄荷糖》是一部关于时间的电影。好像很久以来，我们已经习惯了用忧虑的眼光望向过去。其实，这忧虑的根源在于我们对时间的敬畏。看着影片中永浩的人生轨迹，看着一个曾经纯洁的灵魂在时间的冲刷下就这么渐渐堕落，换个角度来说，我们也是目睹自己梦想和幸福崩溃。大概所有怀旧的人都说过永浩的那句“我要回到过去！”不过我相信大家都只是说说而已。过去，是再也回不去了，因为我们是不可能跟现实玩个“蒙太奇”或者坐一回“时间机器”。
这是一部有关时间的电影，影片分为7个片段，分别讲述了主人公金在1979、1980、1984、1987、1994、1997、1999这7个时段的重要片刻。铁轨是影片最重要的道具，金是在铁轨上面对火车的呼啸而身亡。影片每一时段结束肘，都是铁轨向后延伸的优雅场面。铁轨时而并行时而分叉，正好与金阴郁的人生呼应，而铁轨的冰冷正是金生命的全部质感，而时间的轨道对于金来说，也在作着漠然的流逝。铁轨最大的喻意还在于，它的被限定，它牢牢地被架设在铁路两边。而人生在这部影片里，给人印象最深的正是它的无法左右，无法抽离。
我们可以看到除了片尾，金的少年时光有些明媚外。全片都在平俗的生活流中渗出惨淡的容颜来，心魔一生，便注定万劫不复。剩下的光阴，只是凌迟般的拖捱。金是以一种近乎行尸的姿态渡过着他稀薄而荒凉的残生。没有太大的风生水起，最大的变动，也只是辞职和离婚。何况这份职业和这桩婚姻只是更加重他对生活的倦意。还得提到最终金引爆心理畸变的军事事件，李沧东悲愤地指出个体是历史最脆弱的人质，一起不经意的事件，而只要你恰巧站在历史的轨道上，你就必将被击溃，金就是一具最好标本。金后来的行径，是连历史和现实都一并拒绝的。他的遗言是“我要回去”，实际上他是想绕过历史的车轮，而安详于自己的青葱岁月。
就李沧东的三部作品而言，《薄荷糖》最为出色，《绿鱼》还不够通畅，是不折不扣的抛砖引玉之作，只是李沧东真灼的人文关怀相当动人。《绿洲》并不在于突然阳光起来，有情人心心相印，而在于全片有表达胜于表现之嫌，题材过于极端．阻碍了更冷静的阅读。《薄荷糖》的倒叙却于平实中蕴藏着令人坐立不安的说服
力，对历史的质问更为悲悯和深远。
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假如爱有天意 不用我多说了吧~~~~~~~
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朋友
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《丑闻》
导演：李在荣
主演：裴永俊、李美淑、全度妍
剧情简介：8世纪的朝鲜上流社会充满了腐朽之气，封建礼教摇摇欲坠。赵元是上流社会的一名花花公子，他文武双全，令无数女子心折。赵元的堂姐赵氏夫人，表面上是贤良的贵妇，却和别的男人暗通曲款。赵元与赵氏夫人打赌，要去征服守节9年的寡妇淑夫人，并使出浑身解数来赢得她的心。最后连赵元也几乎分不清哪些是真情，哪些是假爱。在不知不觉中，淑夫人渐渐向赵元打开了尘封已久的心扉。原本如游戏一般的赌注，却渐渐氤氲出一个凄美绝伦的爱情故事……
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片名：八月照相馆 Christmas in August
导演：许秦豪
主演：韩石圭
沈银河
青年金正源（韩石圭 饰）身怀绝症，但依旧坦然地微笑着面对生活。他开了一家照相馆，并一人负责全部职务。在家里，还耐心的教父亲学遥控器的操作方法。他默默的在为为自己离开人世而“准备”着。正源暗恋青梅竹马的芝泳，但芝泳最终还是选择了别人。这时，女交警德琳（沈银河 饰）由于工作的关系，认识了正源。
在正源的眼里德琳是那么天真、那么的可爱，两人在交往过程中，相互感染，逐渐喜......[upload=jpg]UploadFile/2004-12/200412715824509.jpg[/upload]
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春夏秋冬又一春- -
这是一个位于群山环抱中的小湖，湖中心有一古庙。庙中有一中年和尚和一个小和尚。
春天，阳光温暖明媚，湖光粼粼中，新叶满枝头。山涧潺潺，清可见底。小和尚捉住了一尾小鱼，在鱼身上绑了一块石头，看见小鱼痛苦地在水里挣扎，他开心不已。之后，他捉住了一只青蛙，一条蛇，均依法炮制，中年和尚默默地看着小和尚兴高采烈，并不说话。小和尚一觉醒来，却发现身上被绑了一块大石。中年和尚说，你可知痛苦了？去，找到被你折磨的那些动物，解放他们，若他们死了，你的心中一辈子都会背负这样的重负。小和尚拖着石头，回到山里，一一找回那些小动物，鱼和蛇都死了，他只能解放青蛙。春天，便在小和尚的泪水中结束了。
夏天，青山翠绿，湖中划船的是已经长大的小和尚。他爱上了前来求医的少女，两个人情窦初开，在涓涓山涧旁完成了人生的第一次融合，天大地大，他们的心却只容得下彼此。老和尚发现了两人的恋情，逼着少女离开。小和尚割舍不下，背着庙中唯一的佛像离开了老和尚。
秋天，层林尽染，金秋的阳光下，小和尚杀妻之后逃亡，带着满脸的愤怒又回到小庙。染血的刀一刀一刀刺在木地板上，竟不能消除他心中的无限怨恨。有心寻死，老和尚挥棒痛打，唤不醒梦中人。老和尚以猫尾为笔，在地板上写下佛经，小和尚用刀一笔一笔地刻着每一个字，心中的愤怒却一点点的消失。小和尚被警察带走后，老和尚留下僧衣僧帽，在小船上自焚而亡。
冬天，群山白雪皑皑。一脸风霜的小和尚走过已经结冰的湖面，回到小庙，穿起了师傅的僧衣僧帽。在与世隔绝的自然中，他慢慢找回心中的平静。一日，一个蒙面女子抱着幼子前来求医。半夜，女子悄然离去，却掉进了破裂的冰湖中，再也没有起来。小和尚满心悲愤，身拖巨石，怀抱佛像，在冰天雪地中裸上身而行,历尽辛苦,直至山顶。迎夕阳盘膝而坐，远望群山环抱中的湖，如此渺小。
又是春天，阳光温暖明媚，湖光粼粼中，新叶满枝头。山涧潺潺，清可见底。蒙面女子留下的婴儿已长大。小和尚捉住了一尾小鱼，在鱼身上绑了一块石头，看见小鱼痛苦地在水里挣扎，他开心不已。之后，他捉住了一只青蛙，一条蛇，均依法炮制。春天,就在小和尚开心的笑声中结束。
来自韩国影片《春夏秋冬又一春》
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导演：林权泽
主演：崔岷植 安圣基
韩国名人名片！讲述了朝鲜后期民族天才画家张承业的一生，曾获２３届韩国青龙电影节最佳影片大奖并受邀参赛戛纳电影节特别奖。因其涉及了众多史料，有人将本片誉为是韩国的《红楼梦》。整个电影的制作班底浩大而醒目，导演林权泽是韩国电影界元老级电影巨匠，他对女性和历史题材的刻画带有人文主义的悲悯态度。摄影师是画家出身的郑一成，他把韩国春夏秋冬四季鲜明的风景摄入镜头，使画面充满东方的传统淡雅之美。主演包括韩国双料影帝崔岷植和安圣基，以及女星金丽珍。
张承业的一生跌宕起伏，他与启蒙老师之间的情谊，他与心爱女人的纠葛，他的醉意怏然和艺术天分，这不是可以轻描淡写一句话的电影。导演林权泽重视故事本身的反思再现功能，他用自我追问的方式，观照韩国的民族精神和传统文化。
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《老男孩》
1979年，青春、石桥，女孩背后波涛汹涌的河水，亦是她人生的尽头。在这眩目的深渊坠落即将打破周遭的宁静，一个无助的挽救动作定格在哥哥的记忆：哥哥眼角含着泪珠，仓皇失措地拽着女孩粉嫩的手臂，这时她对他说：“松开手好吗，我不感到遗憾，你呢？”
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漂流欲室
片名：漂流欲室（又名《岛》）
导演：金基德
主演：徐情，金儒哲
国别：韩国
剧情简介：
一天，一位前任警察HYUN-SHIK因杀掉不忠女友而逃亡到她的“岛”上。他左思右想还是要吞枪自杀，但就在他举枪时，她潜水到他的脚下，浮上来，把刀插入他的大腿上。他自杀不了，于是对她产生了古怪而亲密的感觉。
警察终于搜查到这个“岛”。刚巧，他们发现了另一个逃犯。在警方的枪弹下，逃犯受了重伤。他目睹了整个过程，心中的恐惧担忧一并涌了上来，他再也无法忍受，把鱼钩吞进肚子里。但她要救他，她用疯狂的性爱去为他疗“伤”，而令她活在生与死之间，就象吸毒一样，性爱的欢愉暂时掩盖了他心灵上的害怕，他们的关系日渐激烈。
日复一日，他终于忍受不了她压迫的爱欲而又疏离的感觉，又想离开，但又完全无法离开。他们就象是鱼钩和鱼饵一样在互相拉扯，在占有欲望与自毁趋向的角力中，他们双双被卷入祸水之中……
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很喜欢《坏小子》里的那个坏小子的样子，很酷，又像是在不受人待见的环境中长大的一般，有着自卑的骄傲。
韩国电影的情节往往出其不意，这部影片更是怪中之怪。在现实世界中，一个暗恋的男人把一个嫌恶他的女大学生变成放荡的妓女。而故事情节的发展合情合理。坏小子在街头看到一个令他一见倾心的女孩，于是便当着其男友的面强吻了她，却遭到女孩的唾弃。他利用女孩的贪图小便宜的心理令女孩签下巨额高利贷并同意卖身，随后他又躲在妓院的房间里一块可以透视的镜子后面观察女孩接客。男人有天生的能力，能神奇的恢复体能，并做到想不死就不死。女孩不知不觉的爱上男人，他们在海边看到一个自杀的女子，她留下了两张照片，照片上就是男人和女人的合影。
随后影片为我们提供了三种结局：男人把女人送回到当初碰到她的街头长凳上，并离开，他完成了他的报复。但影片并没有在这里结束。他们分别买到跟照片上一样的服装来到海边，像照片里一样坐在一起。这似乎意味着两个人的缘定前生。但影片仍未结束。男人找到一辆卡车，把后面布置成一个房间的样子，他们一路走来一路做卖淫的生意，这时候，导演似乎心满意足，用赞颂的音乐结束了影片。
导演编排的巧妙之处就在于，直到故事快要结束的时候，我们才发现一直深而不露的男主角原来是个哑巴，但在影片中他却控制了事件的进程，人物的命运。这是一个男权主义的影片，故事想透露给观众的是女孩子都不必要太清高，其实................................[upload=jpg]UploadFile/2004-12/200412723350543.jpg[/upload]
梦精记
做什么事儿都提不起兴趣的中学生东贤，最近有了难言之隐。只要看到杂志、电视上的文胸广告，甚至女洗手间的标志牌，东贤都会脸红心跳，东贤感到很自卑。但后来他得知其他同伴也被同样的烦恼折磨着。从此，他们常常聚在一起讨论一下“梦精心得”。
一天，学校来了一位漂亮性感的女实习教师，她叫佑莉（Yoo-ri），于是东贤和他的同伴们自然而然地将梦幻的对象，从杂志上移到了佑莉身上，他们决定——谁能与佑莉过一夜，他们将为这个人肝脑涂地。
不少男学生因为佑莉引发了连场“春梦”。他们上课时只顾做梦，想着眼前的老师穿上性感的服装，甚至出尽法宝要知道老师的内裤是甚么颜色等等。
不过，能够吸引Yoo-ri的，却是在校内工作的中年男子Byung-chul。Byung-chul第一眼看见Yoo-ri便有如重拾自己的初恋一样。于是，Byung-chul便向Yoo-ri展开了猛烈的追求，务求在一众满怀春梦的中学生当中“脱颖而出”……
年少时，我们曾用身体来做梦！虽然就像电影名一样，《梦精记》的内容始终是关于性的，但可贵之处在与它并不低级幼稚，相反，它反映的是青春期成长过程中最重要的一个要素。作为一个太过真实的故事，它向我们真实再现了青春期时不得不经历的东西，像麻疹一样让人难受，但又不能逃避。
青春多梦的时节，一个充满温热、躁动、不安与诱惑的地带，我们差不多每个人都曾经走过那懵懂的、炽烈的、充满欲望的青春期。安全度过青春期的我们，谨以此片献给那些给了我们无数梦幻的，在一个男人的记忆中永远美丽的女子
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撒玛利亚女孩.
这是个充满唯美和伤感的故事。倚隽和洁蓉是从小一起长大的好朋友，她们生活在城市的一角，寂静地守侯着只属于她俩的梦，对于她们来说天空是灰色的，世界是冷漠的。十几岁的时候，倚隽和洁蓉她们唯一的梦想，是离开这个郁闷迷茫的城市去欧洲旅行.........................
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空房间
空房间 比起金基德以往的任何影片都要“正常”，也打破了他的许多惯例，男人没再杀人，女人没再做妓女，画面也少了些鲜血。《空房间》的故事很简单，一个传单派送员与一个受丈夫虐待的女人相爱，两人把一个个闲置的空房间当成自己的家，直到有一天他们在一个空房间看到了一具尸体。警察突击检查，男人被抓进了监狱，女人收拾着空房间等他回来。故事没有太多曲折，恰如镜头的一望到底。男人静静地窥视锁孔，女人静静地收拾房间，连阳光都是静谧的......
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